「折子戏赏析」第三十一出——挡马(昆剧)

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年08月03日

  宋朝将领焦光普昔年随杨家将北征,沦陷番邦,在柳叶镇上开设酒店过活。他久思回归故国,苦无腰牌,不得过关。一日,他见一个番邦小将身系腰牌,策马疾行,便上前盖住马头,把小将接进店内,伺机盜取他的腰牌。腰牌未得,却察觉小将乃女子,猜度她是杨八姐。公然,此小将为入番刺探军情的杨八姐所扮。八姐见店东屡献热情,已自警戒;又见店东探究她的实在身份,更要侵占,于是触发一场奋斗。终究,故人相认,凭腰牌同返华夏。

  本剧由方传芸和汪传钤于1954年按照花部乱弹腔《挡马》脚本和扬剧《八姐打店》改编表演,广受接待。此后,接踵教授给上海市戏曲学校昆买办王泉、张铭荣等和昆二班段秋霞、陈同申等。学生们在校表里教员和艺术家的指点下对此戏多次作了严重的加工点窜,点窜重点在武打,一些特技是从兄弟剧种统一剧目中接收的,终究成为精品。南昆武戏自武鸿福班后失传。手舞足蹈、戏技合一的《挡马》为重建南昆武戏奠基根本。

  王芝泉、张铭荣的《挡马》首演于1957年。

  杨八姐内喊“呔!马来”,出场赶路,连系“起霸”和“趟马”程式既显武将鳳度,又控制较快节拍。头场当前的情节可分三个段落。一是挡马。在唢呐牌子的伴奏下,杨、焦一路向里向外蹉步,杨抬腿以示马遇阻,焦避身下蹲快步赶马,杨单腿向后蹉步以示马撤退退却,焦“吊小翻”拉马头“表态”。二是盗腰牌。杨因店堂吊挂南朝绘图而惊讶,王芝泉在此缔造“双脚掏翎子”特技,轮流抬脚过甚,以靴底拂翎子,使其低弯,共同向摆布两侧观望的眼神,凸显八姐威武姿势和思索勾当,也从侧面衬托焦光普故国之思。所穿靴子为三寸高厚底靴,愈增掏翎子难度。王随后唱[喜迁莺]曲,起云手,拍腿踢腿,俯首耍翎子。在此曲牌内,焦暗随八姐死后,几回欲摘其腰牌,都被八姐在无意间脱节。其间,焦一次次躲过八姐视线:或上桌“倒三角顶”竖立,拧一百八十度落入桌后;或急速从八姐身上跳过。三是开打。为全剧重点。八姐被焦识破身份,急欲置对方于死地,剑剑直刺其要害。焦不肯加害于她,故只抵挡而不还手,又分辩不得,不免尴尬。在此特殊人物关系中的武打打出了谐趣和人物心理。有个夺剑的特技——踢剑出鞘,接剑表态。杨暗暗倒转剑柄,向倒地的焦步步紧逼,焦足踢剑鞘尾部,剑飞出鞘成抛物线活动,焦前滚翻接剑。焦偿还剑以表诚意,却继续被杨追杀,逃上桌子,杨挥剑来砍脚,焦腾空腾起躲过一剑,下落时背脊摔在桌上。这是“桌上踝子”程式。焦下桌拖一把椅子抵挡杨的攻击。以下是一段以椅子功为主的开打。先是一个“躺椅”的造型:焦反坐于椅,杨右腿站上椅背后,握剑前倾刺向焦,同时舒展左臂左腿成“探海”,焦则躺于椅面避剑。以下是“踩椅”:椅子平躺于地,焦跳过椅子踏在椅腿上,使椅子站起,趁势坐于椅面。继而“泻椅”:焦挺身躺于椅背,杨一剑劈下,焦“磕子”砸下椅座;又一剑,焦滚落地面。再继而“站椅”:杨于椅上横挡“探海”,焦单腿立于椅背,“鹤展翅”表态,口答“焦光普!”形成大十字造型。前后两个造型男女易位,互相呼应,豪杰抽象,巍然耸立。再后是“滚椅”:焦连人带椅一路“滚毛”向前。最初再次夺剑。杨出剑刺焦,剑头入地,焦用右脚踩剑,再抬左脚踩杨的手腕,迫使她撒手丢剑。焦再次还剑。不打不了解。终究故人欢聚,同归南朝。

  本剧在武打之外又有唱、念、做。打中有做是武戏的难处,恰是本剧的妙处。挡马、惊马、勒马一组身材,椅上的双人造型,都繁复而漂亮。一套连系唱的盗腰牌舞富于诙谐感。

  《挡马》情节精辟,主题明显,戏剧性、抚玩性都强,塑造了焦光普和杨八姐两个豪杰抽象。焦多年身居险地而保无虞,有赖于他抗敌卫国的果断信念和英勇机智的性格力量。思归故国是他的夙愿,故而敢于向番将窃取腰牌。在奋斗中,他以手无寸铁抵御八姐凶猛的剑术,且能两次夺剑还剑,充实暗示了他对故人故国的诚意。他艺高胆大并心细,得以识破八姐的伪装,导致故人相认。张铭荣的焦光普既有现时店东的机巧和诙谐,又有昔年宋将的韬略和稳健。王芝泉的杨八姐使用武生身材和旦角形体,故作番将刚健又时露女性柔媚,于威武中见儒雅,展现昆剧武旦奇特的风度。王芝泉有一副好嗓,唱得满宫满调,声情并茂。杨八姐在脚本中的文学抽象是衬托焦光普的,可是因为王芝泉超卓的表演,博得观众对杨八姐舞台抽象的喜爱,《挡马》就成了她的代表作之一。两位演员演来共同默契,节拍流利,驾轻就熟,为脚色添加异彩。

  王芝泉(1941— ),女,四川南充人。上海市戏曲学校首届结业生。先习旦角文戏;后改武旦,师从方传芸、松雪芳。是现代昆剧武旦的开辟者。她扮相俊俏,嗓音脆亮,动作洗练,出手精确,气概柔中有刚,打中有做,与歌舞并重的剧种特色相同一。所饰《挡马》的杨八姐、《盗仙草》和《盗库银》的白娘子、《扈家庄》的扈三娘等脚色尽人皆知。

  张铭荣(1942— ),江苏丹徒人。上海市戏曲学校首届结业生。师从华传浩周传沧等,习丑行,文武兼擅,尤以武丑戏见长。身姿强健,手艺全面,武功卓绝长于挖掘和加工老戏,付与新的生命力,如《偷鸡》、《盗甲》等剧。扮演《偷鸡》的时迁从五桌之高翻下,落地轻盈,纹丝不动。扮演《盗甲》的时迁上到四桌上的椅子,做头手倒立的“椅子顶”,复以肩顶椅背,一手脱空成“单肩顶”。这些“绝活”都无人企及。常演剧目还有《钟馗嫁妹》、《借扇》、《教歌》、《吃糠遗言》、《痴诉点香》等。曾任《长生殿》(全本)、《紫钗记》等剧导演。

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